古玩收藏买卖营业执照_中国嘉德2021秋拍即将启幕 精品荟萃佳构云集

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中国嘉德2021秋季拍卖会将于11月26日在北京启幕。本次嘉德秋拍继续坚持学术引领、市场导向，坚持高品质、高标准的专业路线，汇集7500余件重磅珍品，涵盖中国书画、二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、古典家具及工艺品、古籍善本、名人手迹、邮品钱币、珠宝翡翠、佳酿臻茗等多个门类，更是首次推出“印象派及现代艺术夜场拍卖”。精品荟萃，佳构云集，亮点频现，精彩无限。

中国近现代及当代书画
中国近现代及当代书画今秋将推出近千件佳作杰构，分列四大专场。其中张大千两件巅峰巨制：《致李秋君夏山高隐图》和《秋曦图》，分别代表了张大千盛年摹古精妍和晚年泼彩捭阖的最佳状态，两幅均为赫赫名迹秘藏多年，此番合璧熠熠生辉，足堪惊艳全场。
承亚洲重要私人珍藏“梅洁楼”厚爱，此番亦将有一组珍藏整齐亮相，其中以溥儒山水巨制《松岩访友》最为瞩目，此帧高逾三米，江山为助笔纵横，堪为溥儒巨幛平生第一。同时，多个重要来源的十件傅抱石将于此季“大观”相会，或名家旧藏，或家属自珍，颇为可观。作为常设专场的“缤纷集”，此番亦由多个来源可靠的私人收藏领衔，如原文化部副部长石西民先生旧藏、原江苏省委书记韩培信旧藏等等，琳琅满目缤纷多姿。此番中国当代书画将迎来一定规模的扩容，以契合市场的脉搏和节奏，坚持呈现当代水墨的多元景观。
瓷器及古董珍玩
2021年秋拍，瓷器及古董珍玩部共推出9大专场，涵盖瓷器、玉器、文房杂项、佛像、紫砂等多个品类，总数突破1000件。其中瓷器夜场部分延续“宸赏—明清御瓷珍玩”专场，并设立两个私人专场，收录瓷器及古董珍玩124件，全方位展现明清御窑瓷器登峰造极的技艺和品质。杂项夜场部分推出荣斋主人刘锡荣先生旧藏铜炉专场续作，择选“钟鼎茗香 荣斋吉金——明清铜炉展”中藏品20余件。佛像部分拍品近百件，重点拍品清乾隆宫廷御制铜合金胜乐金刚像，无疑代表了乾隆宫廷造像的最高工艺水准。另有紫砂部分拍品220件，其中以陈鸣远、高振宇、汪寅仙等古今名家制壶领衔，品类丰富，精彩绝伦。
此外，时隔多年后，中国嘉德再次与台湾资深藏家合作推出文房专场，含砚台、扇骨、香炉等各式文房小品88件，估价诱人，可玩可赏。
古典家具及工艺品
2021秋拍，古典家具及工艺品部推出6大专场，涵盖了新老家具、国石篆刻、古琴、文房及地毯等门类，近700件拍品。其中古典家具部分以黄花梨、紫檀为主，辅以其他名贵木材，种类繁多，制作精良，展示了明清时期家具制作的典范。文房部分，特别推出王世襄先生旧藏专题，内容涵盖手稿、书画、铜佛、木器等门类。另外，丝桐金声古琴专题将呈现名家珍藏唐宋至民国古琴十床，并有当代著名琴家王鹏亲斫古琴两床。国石篆刻部分此次亮点颇多，除了传统的“清宁—金石篆刻艺术”专场外，我们还特别推出了“独秀—陈巨来的艺术世界”专场，此专场收集了陈巨来的诸多篆刻名品、自藏印谱、信札手稿、以及民国名家所赠书画等等，可谓包罗万象。
邮品钱币 金银雅玩 签名收藏
邮品钱币传统版块继续深耕市场，优中选优，数量精简，以时间为轴，依不同材质，划分为金银锭、古钱、纸钞、机制币、邮品、金银器、签名收藏七大版块。其中，徐世昌“仁寿同登”纪念金章、民国廿五年嘉禾铜元、全国山河一片红邮票四方连等珍贵藏品亮相秋拍。
本次秋拍网络与现场有机结合，全新推出《名人手迹 签名收藏》《刘长龙先生收藏区票 邮品》两个网络专场，以更新、更快、更好玩的原则，引导藏家体验收藏的乐趣。《刘长龙先生收藏区票 邮品》以解放区邮票、新中国首日封为主体。《名人手迹 签名收藏》专场，呈现世界名人亲笔手迹，汇集文学、电影、体育等多版块，经典与潮流碰撞，期待新藏家的加入。
珠宝翡翠
中国嘉德2021秋拍“瑰丽珠宝与翡翠”专场汇聚208件极具收藏价值的珠宝翡翠珍品，从消费级到典藏级，均体现了中国嘉德在审美及艺术品遴选上的高品质、高标准，为您打造一场浪漫的美学盛宴。蓝宝石、红宝石、祖母绿三大重要彩色宝石精品云集，不乏难得一见的世界级珍品。璀璨夺目的各色美钻，展现无尽的优雅与不事张扬的奢华。莹润剔透的翡翠，种水色俱佳，工艺精湛典雅。重要品牌的珍罕之作、珠宝世家的稀世珍品，无论是佩戴还是作为资产配置，都是上佳的选择。
兹遴选部分最值得关注的精彩拍品与读者共享。

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《秋曦图》创作于1978年，时张大千刚入住他在台北的新居“摩耶精舍”。耄耋之年的张大千“泼彩”画技已然炉火纯青。这幅画宽度达到1.8米，气势恢宏、色彩绚丽，大片的朱红、赭石、青绿肆意挥洒，组成一幅抽象的秋日风景，体现中西融合的独特艺术风格。

周之冕是明代吴门花鸟画重要画家，活跃于嘉靖、万历年间，其画风承续沈周、陈淳文人写意花鸟一脉，派创“钩花点叶”，兼工带写，设色鲜妍，在花鸟画坛上影响了明末及清代的笔墨风格。
周之冕平生创作过多幅《百花图》卷，分藏故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆等机构。此件《百花图卷》全长超过17米，描绘了近80种折枝花卉，为其同题材作品中尺幅最长、规模最为恢宏者。每一种花卉的情态、颜色和韵味绝无雷同之处，鲜活的生命力跃然纸上。
这画卷著录于《石渠宝笈·初编》，评为上等珍品。幅内清宫藏印八方，包括“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”等，足见其珍。

《山水花卉册》是恽寿平晚年精品的代表之一，此册共十开，山水、花卉各五开，各页均有自题或图名，诗书画“三绝”俱全。五幅山水分别以“花溪渔艇”、“琳池鱼藻”、“云山”、“竹石”和“晚鸦”为主题，花卉五开分绘“绣球、蝴蝶花”、“牡丹”、“月季”、“桃花”、“腊梅”。
册后有吴湖帆题跋：“乙亥（1935）秋日，向陶庵先生借观至梅景书屋，吴湖帆、潘静淑合临一本，并志眼福。”

此画由张大千为红颜知己、近代海派女画家李秋君而作，题跋中的“欧湘馆”即是李秋君斋名。
这幅作品临摹元代画家王蒙的《夏山高隐图》，图中重山峻岭，瀑布孤悬，观舍隐现于松荫林木之间，右下角屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右。张大千巧妙运用多种绘画技法，晕染勾勒出不同的山石、树木、流水形态，使画面极具层次感。
《夏山高隐图》长期藏于李氏家族，1992年被香港收藏家赵汉钟购入，今首次露出真容。

此册集康熙帝最信赖的近臣高士奇的同僚友朋七十八家诗文书画计八十四页。其中画二十五页，大多为明末清初时江浙画家。程邃一开，焦墨渴笔，简净高古；龚贤二开，水墨积染，沉郁苍厚，皆其晚作中的精者。邹喆以险峻胜，王概以老到称。梅庚以幽绝，姚文燮以清逸，冯仙湜以劲爽，各展其长，耐人寻味。书则以傅山之傲岸倔强，魏象枢之淳朴率真，王士禛之悠雅入古，韩菼之疏朗清丽，查昇之功力精湛，纳兰成德之书卷秀色最为难得。
这本册页的书法作品，除少数几页是抄录古人著述和临写古代法帖外，大都是作者的自作诗。有的则是与高士奇的唱和诗，或直接为高士奇量身定制的赞颂诗。有些未免有阿谀吹捧之嫌，有些确也透露了某些真实信息，对高士奇及当时官场生态颇有研究价值。
此册在民国初曾是狄平子的藏品，他在原裱的骑缝处盖有不少“平等阁”藏印，而一些作者的籍贯简历，估计亦是狄平子所书。由于保存得宜，品相完好。册中所有绘画作品都曾出版于民国初有正书局印行的《高江邨同人画集》，纳兰成德所书《绝交书》三页曾影印于《词人纳兰容若手简》。一册在手品赏与研究二得之，识者珍之勿忽。

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莫奈自1883年起定居法国小镇吉维尼（Giverny），他亲自设计并参与建造了房屋和花园，种植了大量树木和数千株百合、睡莲、鸢尾花、玫瑰，还在池塘上修建了一座日本桥。整个花园郁郁葱葱、花团锦簇，为莫奈后半生的艺术创作提供了源源不断的灵感。
这幅油画用独特的笔触和充满活力的色调描绘了吉维尼花园，拱形棚架覆盖着盛开的玫瑰花，池塘中散落着一簇簇睡莲，艺术家对水、天、光和植物的描绘生动而又亲切，让人仿佛置身于吉维尼花园的夏日。
莫奈从此视角描绘吉维尼花园的作品仅有三幅，其中一件现藏于美国阿利桑那州凤凰城美术馆。此件《睡莲池与玫瑰》是三件中最宽的一幅，尺幅73 × 100cm，上一次亮相拍卖市场是在2015年，成交价格高达2041万美元。

这幅油画描绘了毕加索的第二任妻子杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque），她陪伴这位艺术家度过了人生最后的20年岁月，期间毕加索为她创作了超过400幅肖像。杰奎琳乌黑的眼睛和眉毛、高高的颧骨是毕加索晚期画作中的常见符号，她成为了画家眼中女性的象征。
“戴帽子的女人”是毕加索偏爱的绘画题材，他着迷于女性的头饰，将其视为女性内心生活的体现。本幅油画中，金色帽子在生动的蓝色背景下显得格外突出，帽檐有效抵挡了法国南部夏日炙热的阳光，在杰奎琳脸上投下阴影，衬托出她悠闲怡然的脸庞，亦是画家彼时轻松愉悦的心境写照。
值得一提的是，这顶帽子的灵感可能来自于毕加索的偶像——文森特·梵高，“金黄色草帽”曾出现在梵高《麦田里的农妇》及多幅自画像中，毕加索以此象征自己对这位伟大艺术先驱的赞赏与认同。

1880年代，毕沙罗的经济状况越发艰难，不得不举家搬迁至巴黎远郊乡村伊拉格尼（?ragny）。他在这里创作了一系列备受赞誉的风景佳作：广阔的田野、绵延起伏的山丘、蜿蜒的河岸，毕沙罗最早的“草原”风景画也完成于此时——这将成为他晚年的重要创作主题。
《巴津库尔洗衣池》不同于毕沙罗以往城市题材“洗衣池”创作，而是以精妙笔法描绘乡间风貌，将其晚年点彩技法发挥得炉火纯青。树木与河流占据了画布的主要空间，绿、金、橙、红树叶交织出多彩的秋日，一间小小的洗衣房掩映于树丛中，塑造一派宁静而祥和的景象。

肖像绘画在塞尚艺术生涯的早期至关重要，这一艺术形式最能引起人们共鸣，因而更能体现他与生俱来的艺术天分。塞尚以创新的技巧和激进的风格向传统发起挑战，他对人物肖像的表现性的描绘方式，定义了20世纪后来的肖像绘画。
在这幅《肖像》中，塞尚敏锐地捕捉到模特最细微的相貌特征，他使用厚重的颜料层与不规则的笔触，描画出宛如雕塑般的轮廓，使画面具有强烈的表现力。作品继承了马奈优雅而夸张的黑白对比色调，以及库尔贝厚重有力的笔触，色彩不再是刻板的色调或柔和的渐变，而是体现出惊人的气势与力量。

1878年8月，莫奈搬到巴黎北部的弗特伊（Vétheuil），这个世外桃源般的小镇仅有600名居民，在席卷法国的工业化浪潮中几乎没有受到任何影响。自此之后，莫奈的绘画内容从现代都市风景变为乡间自然野趣；旷野骄阳之下的色彩也异于画家早期表达习惯。
《台阶》捕捉了弗特伊小镇午后最寻常又灿烂的一隅，农家院子的泥灰墙壁与木瓦屋顶挤挤挨挨，顶部露出一线天空，狭窄的楼梯成为视觉焦点。整个画面的色调以黄色、褐色及深棕色为主，散发出温暖的秋日气氛，呈现人造建筑与自然环境和谐统一的场景。
这一时期，莫奈对色彩的感悟、技法的熟稔为其后来进入登峰造极之境奠定了坚实基础。《台阶》构图疏密有致、色彩变化微妙迷人，堪称莫奈该时期不可多得的完美表现。

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